MILAGROS HERNÁNDEZ CHILIBERTI

SONETISTAS... PORQUE EL SONETO ES INMORTAL

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SONETISTAS... PORQUE EL SONETO ES INMORTAL

EN ESTE GRUPO COLOCAREMOS SOLAMENTE SONETOS CLÁSICOS O DE CUALQUIER MODALIDAD NEO-CLÁSICA/CONTEMPORÁNEA; SIEMPRE QUE SEAN SONETOS. 

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Última actividad: Sep 20

Un soneto es una composición poética, que consta de catorce versos endecasílabos(es decir 11 silabas cada uno), Alejandrinos (catorce sílabas) o de otras métricas, distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. Los cuartetos deben compartir las mismas rimas, y los tercetos pueden componerse a gusto del poeta con la única condición de que compartan al menos una rima, si bien en el soneto clásico suele presentar el esquema CDC DCD o CDE CDE. La estructura métrica del soneto es, pues, ABBA ABBA y CDC DCD o CDE CDE. Algunas veces, en el soneto clásico los cuartetos pueden ser sustituidos por serventesios: ABAB ABAB.
De Sicilia, el soneto pasó a la Italia central, donde fue también cultivado por los poetas del dolce stil nuovo: Guido Guinizzelli (1240 - 1276), Guido Cavalcanti (1259 - 1300) y Cino da Pistoia, entre otros, quienes emplean ya los dos cuartetos y los dos tercetos, éstos últimos con una estructura variable.
En el siglo XIV son muy importantes los sonetos amorosos de Dante Alighieri, dedicados a su amada Beatrice Portinari, y recogidos en su libro Vita Nuova. Pero el sonetista más influyente de la centuria es, sin duda, el poeta de Arezzo Francesco Petrarca, en cuyo Cancionero (Canzoniere) el soneto se revela como la estructura más adecuada para la expresión del sentimiento amoroso. A través de la influencia de Petrarca, el soneto se extiende al resto de literaturas europeas.
El primer intento documentado de adaptar el soneto a la lengua castellana es obra de Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana (1398-1458), con sus cuarenta y dos Sonetos fechos al itálico modo. Los sonetos del marqués de Santillana suelen tener rima alterna en los cuartetos (ABAB-ABAB), y en los tercetos siguen el esquema CDC-CDC, o, a veces, CDE-CDE. En el siglo XVI destacan los sonetos de Juan Boscán, y, sobre todo, los de Garcilaso de la Vega, varios de los cuales se cuentan entre los más perfectos de la literatura en lengua castellana. Desde Garcilaso hasta el modernismo, el soneto castellano tuvo una estructura fija en los ocho primeros versos (ABBA:ABBA), y más libre en los seis últimos, con las combinaciones CDE:CDE, CDE:DCE, CDC:DCD, como las más utilizadas. Otros sonetistas del siglo XVI: Diego Hurtado de Mendoza, Hernando de Acuña, Fernando de Herrera, Gutierre de Cetina, y muchos otros.

El soneto es cultivado por los principales poetas, como Lope de Vega, Góngora, Quevedo, Calderón, Sor Juana y Cervantes. Este último utiliza variantes, como el "soneto con estrambote" o el "soneto dialogado". Los temas del soneto son muy variados, desde el amoroso al satírico, pasando por los morales y metafísicos (en los que destacó Francisco de Quevedo). Los autores barrocos juegan con la forma del soneto, pero no lo alteran en su estructura esencial, que continúa siendo la consagrada por Garcilaso y Boscán.

En el período neoclásico decae el uso del soneto, aunque es cultivado por autores como José Cadalso o Meléndez Valdés, entre otros. Tampoco el Romanticismo español le presta mucha atención: en las Rimas de Bécquer, por ejemplo, se encuentra un único soneto. La principal renovación del soneto en castellano se produce a finales del siglo XIX, con el triunfo del modernismo.

En los sonetos modernistas lo más frecuente es el orden clásico de los cuartetos, pero se usaron también, por influencia del parnasianismo francés, las combinaciones ABAB:ABAB y ABBA:CDDC. En esta época aparecen varias innovaciones métricas: se utilizan versos de otras medidas, desde trisílabos hasta hexadecasílabos, aunque los más utilizados son los alejandrinos, como el conocido soneto "Caupolicán", en el libro Azul, de Rubén Darío; además, aparecen sonetos polimétricos, que emplean en el mismo poema versos de diferente medida (lo utilizó también Darío, en su soneto dedicado a Cervantes, mezcla de endecasílabos y heptasílabos; Manuel Machado lo utiliza en su soneto "Madrigal de madrigales", compuesto de versos de 7,9,11 y 14 sílabas).

Una curiosa invención modernista es el "sonetillo", soneto de arte menor, que tiene precedentes en el Siglo de Oro y en el Neoclasicismo (Tomás de Iriarte, por ejemplo, usa en algunas de sus fábulas un soneto en octosílabos).

Es muy frecuente, también, el soneto en la obra de los autores de la generación del 27, sobre todo en Jorge Guillén, Gerardo Diego, Rafael Alberti; García Lorca cultivó esta forma en sus Sonetos del amor oscuro. Posteriormente, algunos poetas, como Jorge Luis Borges, cultivan el "soneto inglés" o "soneto shakespeariano", que consta de tres cuartetos y un pareado final, o bien escriben sonetos sin rima, como Pablo Neruda. El soneto mantuvo su vitalidad durante la posguerra gracias a autores que supieron renovar su sonoridad y retórica, como Blas de Otero y Carlos Edmundo de Ory. Durante los años sesenta y setenta cayó en un relativo descuido, pero poetas posteriores a los novísimos, como Álvaro Tato (y algunos de éstos, como Luis Alberto de Cuenca), han retomado su uso, con un fervor no exento de ironía.

En la actualidad, a pesar del desprecio de los post modernistas cultivadores de los versos libres, el soneto indiscutiblemente se ha revitalizado. Y es que realmente EL SONETO ES INMORTAL.

OBSERVACIÓN:
Aunque Pablo Neruda tiene poemas denominados sonetos, esos en realidad por no guardar las debidas reglas de la rima, NO SON SONETOS.
He aquí un ejemplo de lo que NO es un soneto.

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USA ESTE SEPARADOR DE SÍLABAS, 90 % SEGURO. EL OTRO 10 % QUEDA EN EL CRITERIO Y JUICIO DEL ESCRITOR

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PRESIDENTE HONORARIO
Comentario de Aimée Granado Oreña el noviembre 29, 2017 a las 11:35pm

Más que un alma

El fruto que en tus manos deposito
es fúlgido, brillante en su ternura,
no es sólo la poética aventura
sedeña en un osado manuscrito.


Sé bien que el sentimiento es inaudito
si alcanza la ambrosía de su holgura,
conspira el universo cuando augura
ilusa la esperanza al infinito.


Te entrego más que un alma opalescente
que irisa lo esencial sin espejismos
de sombras, de falacias ni rencores.


Confío en la palabra vehemente
leal en la verdad sin egoísmos
dadora espiritual de sus valores.


Aimée Granado Oreña
Copyright ©
Gota de Rocío Azul


PRESIDENTE HONORARIO
Comentario de Aimée Granado Oreña el noviembre 28, 2017 a las 1:59am

Hoy regresa de un tiempo 

 

Hoy regresa de un tiempo fecundando el olvido,

han pasado los años y el ocaso es testigo

del sendero que arcano va escarchando el espigo,

cual bohemio recuerdo de un otoño vencido.

 

Del desierto cansado solitario y plañido

el lamento solloza reclamando el abrigo,

que cobije algún sueño sin dolor ni castigo

mitigando  las dudas del ayer fallecido.

 

Hoy regresa afectivo cual profeta de un sueño  

seguidor del romance y el epígono  empeño,

alcorzando la aurora que acrisola quimeras.

 

 Convirtiendo el declive turbulento en adagio

que sentencia y conquista  más allá  de un presagio:

la evidente algazara como albricias de esperas.  

 

 Aimée Granado Oreña© 


PRESIDENTE HONORARIO
Comentario de Aimée Granado Oreña el noviembre 28, 2017 a las 1:53am

Tardías 

 

Tardías las nostalgias que complejas

destierran la esperanza ante tus ojos,

ya todo se afianzó, no hay más enojos

que puedan quebrantarme si te alejas.

 

Tardías añoranzas que perplejas

conspiran las espinas entre abrojos,

de ortigas y de zarzas que en despojos

anulan las fronteras entre rejas.

 

En tanto me idolatras cuando adoro

el libre florilegio del tesoro,

que acerca el horizonte en la quimera.

 

Y mientras el compendio de los versos

sublimes de confesos universos:

confinan la distancia traicionera.

 

Aimée Granado Oreña ©

14l0ayqvc95sx Comentario de 14l0ayqvc95sx el diciembre 24, 2013 a las 12:57pm

 
 
 

Ando revisando  cada texto  para corroborar las evaluaciones y observaciones del jurado, antes de colocar los diplomas.

Gracias por estar aquí compartiendo tu interesante obra.

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