Nolbert

Amigo, Nolbert , este es el soneto del  cual  HACES REFERENCIA :

VI

Los redondos capullos de su seno,
-brotes de grana y de nevado armiño-
violentaban el raso del corpiño
que sujetaba su contorno heleno.

¡Con su triste mirar de Nazareno
y su sonrisa cándida de niño,
tras de sí se llevaba mi cariño:
todo este corazón… que ella hizo bueno!

Cuando hablaba, su voz era murmullo
de onda lustral, embriagador arrullo
jamás oído en el mundano suelo;

¡Yo, sus frases, a veces, no atendía,
solo por escuchar la melodía
de su voz -canto que bajó del cielo!­

Tienes razón,Flores hace asonancia  en este soneto,pero eso no quiere decir que esté bien hecho,por alguna razón, quizás por seguir la razón de seguir una línea organizativa,también los grandes clásicos cometían errores, está bien eso de leer los clásicos y tomarlos como referencia, pero igual hay que estudiar las formas clásicas para saber que ellos también se equivocan,no porque Neruda escribiera sonetos que no lo son,vamos  nosotros a hacer lo mismo , me permito dejarte algunas  pequeñas enseñanzas sobre la regla del soneto,o, te sugiero estudiar muy bien el endecasílabo , un fuerte abrazo ,poeta.

Rima en un soneto

La rima de los versos de un soneto clásico o, simplemente, soneto ha de ser consonante perfecta.

Por consonancia perfecta se debe entender la igualdad fonética exacta y completa de vocales y consonantes a partir de la última vocal acentuada del verso, inclusive.

Ejemplos:

Terminación llana: fresa rima con obesa, pero no rima con cabeza, ni con mesas, ni con vela.
Terminación aguda: flor rima con resplandor, pero no con balcón, ni con remar.
Terminación esdrújula: diabólico rima con católico, pero no con sinfónico, ni con metabólicos, ni con abanico.

Se pueden asimilar en rima consonante b y v, pero no c o z con s ni ll con y, como no sea en poesía en que se pretenda incluir efectos folklóricos.

En el soneto, en lo referente a los esquemas de rima, cabe distinguir dos partes.

3.2.1. Rima de los cuartetos. En la rima de los cuartetos los ocho versos han de tener dos rimas consonantes distintas y bien contrastadas (por ejemplo, en ningún caso deben las dos rimas consonantes de los cuartetos rimar a su vez entre sí en asonante; no valdrían por ejemplo los casos A = -era y B = -esa ni A = -orte y B = -oje). Una vez elegidas ambas rimas consonantes A y B el esquema de organización de las rimas mayoritario con mucha diferencia es el de rima abrazada: ABBA ABBA. Se admite también como correcta aunque “con apellido”, como veremos más adelante, la rima cruzada: ABAB ABAB. Cualquier otro régimen de rima de los cuartetos no es propio del soneto clásico y devalúa su calidad.

3.2.2. Rima de los tercetos. En la rima de los dos tercetos hay mucha más libertad que en la de los cuartetos, vale cualquier esquema con tal de guardar las normas siguientes:
a) Todo verso de los seis que componen los tercetos debe rimar de forma consonante perfecta al menos con otro del grupo. No se admiten versos sin rima o blancos.b) Al menos un verso del primer terceto ha de rimar con otro del segundo. Es necesario, pues, enlazar entre sí los tercetos.
c) En la secuencia de los seis versos no ha de figurar seguida tres veces o más la misma rima.
d) Las rimas que se utilicen (dos o tres) han de contrastar bien unas con respecto a las otras. No se permite que dos rimas consonantes distintas rimen a su vez en asonante. , los tercetos deben de tener un rimar diferente al de los cuartetos (y sin repetir las vocales utilizadas), pero siempre manteniendo la consonancia.
kin mejia ospina

¡FELIZ CUMPLEAÑOS NOLBERT!

Buen día,
Me interesé en ti después de revisar tu breve perfil y exigir que fuera necesario escribirte de inmediato. Tengo algo muy importante que discutir con usted, pero me resultó difícil expresarme aquí, ya que es un sitio público. ¿Podría comunicarse conmigo al (ronmorri01@gmail.com) para obtener todos los detalles?
Atentamente,
Ronald Morris.